Er Star Wars en Escapist Fantasy eller en drøm om fremtiden?C-3PO er ikke en så fantastisk idé. © 2015 Lucasfilm Ltd. og TM. OK

I visse hjørner av internett feirer en moderne myte ideen om at Ben Rich, den tidligere administrerende direktøren i Lockheed Martin "Skunk Works"- den legendariske og svært hemmelige vingen av Lockheed Martin som var opptatt av flyutvikling - konkluderte med en 1993-presentasjon ved UCLA med blockbuster-linjen: "Vi har nå teknologien til å ta ET hjem."

Hvordan vi engasjerer oss med vitenskapelig og teknologisk fremgang har lenge blitt påvirket av science fiction. Science fiction gir en testing grunnlag for fremtidige visjoner informert av områdene så forskjellige som biologisk og maskinteknisk gjennom politiske, sosiale og etiske hensyn. Slike visjoner kombinerer ofte den optimistiske med den pessimistiske. De trekker på sjangrene av utopisk og dystopisk historiefortelling som går tilbake til Platons visjon om Atlantis.

Da den første Star Wars-filmen ble utgitt i 1977, ble den omtalt som en eskapistiske fantasi - en "romopera" som tilbyr "ren underholdning", som George Lucas ment. Men når endelig, The Force Vekker neste uke kommer det til en helt annen generasjon, referert å av Buzz Aldrin som #GenerationMars; en generasjon som er vant til interaktive objekter som snakker tilbake på dem. Vi tilpasser oss nå til en verden der det som en gang ble vurdert som science fiction, ofte blurser inn i vitenskapsfakta. Den alternative virkeligheten visualisert i Star Wars er nå potensielt mye nærmere hjemmet.

Mye har endret seg siden den opprinnelige Star Wars-filmen i 1977; selv siden den siste utgivelsen i 2005. Så når The Force Awakens presenterer den kraftige pågående sagaen av god mot ondskap, og alltid hinting på en spennende utopisk fremtid, taler det veldig annerledes enn et publikum fra 21-tallet. Og som sådan kan filmen bidra til å sementere en revitalisert tro på modernismen for det 21ste århundre.


innerself abonnere grafikk


Grand Narratives

I begynnelsen av 20-tallet omfavnet modernismen vitenskap og teknologi som en drivkraft for sosial og kulturell utvikling. Sammen med denne visjonen var tro på en "grand narrative" av fremgang: vi visste hva vi gjorde og vitenskap og teknologi var en del av bygningen mot utopiske inspirerte mål. Vestkulturen ble drevet av en dypt sett tro på vitenskap og teknologi for å drive menneskeheten fremover. Det populære visuelle språket i sci-fi, som ser teknologi og vitenskap som å bidra til å utforme dreamworlds (eller konstruere selvpåførte mareritt), ble også i stor grad satt på plass under modernismen.

Men rundt midten av århundret, etter å finne og bruke atombomben, begynte den troen på overordnet fremgang å våkne. Og kulturelt gav modernismen vei til postmodernisme og forslaget om at menneskeheten ikke aner hvor vi er på vei.

Verden visualisert av innflytelsesrike postmodernske forfattere som JG Ballard, William Burroughs, Philip K Dick og William Gibson, for å nevne noen, er motstridende og komplekse. Futuristiske filmer som Bladerunner (1982), The Matrix (1999), District 9 (2009), Equilibrium (2002) og Mad Max-franchisen (fra 1979 og fremover) skildrer post-apokalyptiske eller skadede samfunn der eksistensen er redusert til overlevelse. Kanskje den mest haunting av disse fremtidige visjonene er Cormac McCarthy Veien (2006), gjort til a film i 2009, med sin dystre og naturalistiske skildring av en kjent, men ødelagt verden i det tidlige 21-tallet.

{youtube}sGbxmsDFVnE{/youtube}

Men The Force Awakens kommer i en tid da en kulturell tro på "grand narrative", drevet av designinnovasjon, ser ut til å være på ny. Mens en trygg og bærekraftig fremtid for planeten Jorden og menneskeheten er langt fra garantert, visse håpfulle visjoner av fremtiden formulert i det tidlige 20-tallet er nå en stadig mer kjent del av vitenskap og teknologi som omgir oss.

Løpende fremskritt innen engineering og databehandling gir oss innebygde teknologier, trådløs global kommunikasjon, arkitektoniske marveller og skyliner som ser ut som scener fra en sci-fi-film. Vi har sett fenomenale utviklinger i robotteknologi og forsiktige trekk mot kunstig intelligens. Biologisk og medisinsk vitenskap fortsetter å kartlegge genetiske materialer og har flyttet så langt at vi nå diskuterer om det er sikkert "Bioniske" evner kunne og bør overstige naturlige menneskelige grenser.

Nylig oppdagelse av Kepler 452b, kallenavnet "Earth 2.0", er bare en historie i en pågående strøm av futuristiske medierapporter. Vi snakker om romferie som turisme; selvstendig rikdom bli kastet for å finne "ekstra-terrestrisk" liv og utforske rom; fornyet politisk vilje for nasjonale og internasjonale romprogrammer; diskusjoner og rapporter om livet på andre planeter og menneskelig migrasjon til stjernene. Alt dette er forsterket av fantastisk fotografisk og vitenskapelige data blir samlet om vår galakse og hva som kan ligge utenfor.

Håperfulle Futures

Noen av fremtidens teknologi sett i filmer som Spielbergs Minority Report, basert på en Philip K Dick novelle fra 1956, eksisterer allerede (interaktive glass skjermer og skjermpaneler). Fysikken representerte i sci-fi fantasier, som for eksempel Christopher Nolan Interstellar og Alfonso Cuarón Gravity, potensielt gjøre disse filmene egnet som inspirerende læringsverktøy.

Ikke mange forventer faktisk å finne et sosialisert univers av fremmede vesener, romforbund og intergalaktiske krigs soner. Til tross for dette forstår Star Wars: The Force Awakens spenningen og ambisjonen knyttet til det voksende potensialet for fremtidig romferie. Den neste Star Wars kommer til å bli sett av en generasjon for hvem romskip og lightsabers er ikke utover fantasi. Star Wars feirer derfor inn i en kulturell fortelling om livet blant stjernene og troen på menneskelig teknologisk utvikling. Det er ikke lenger bare en escapist fantasi, en drøm.

Men det er den mørke siden å vurdere.

Å tilby feiende kulturelle erklæringer om gjenoppblussen av en modernistisk tro pågår er en glib observasjon i møte med svært virkelige moderne trusler. Utbredt økonomiske og sosiale vanskeligheter, trusselen om global oppvarming og destruktiv geo-politiske situasjoner definerer i dag det tidlige 21ste århundre. Så mens en stor fortelling om fremgang kan gjenopprette seg i den vestlige kulturen, er det mulig at denne fornyede håpfulle visjonen om fremtiden er født ut av pessimisme snarere enn optimisme.

Kanskje trenger vi denne gjenoppbyggede fortellingen om fremtidig overlevelse blant stjernene på grunn av en kollektiv frykt for at vi ødelegger planeten vi allerede har.

Om forfatterenDen Conversation

jakte kevinKevin Hunt, seniorlærer i design og visuell kultur, Nottingham Trent University. Hans nåværende forskning relaterer seg til samspill mellom materialet og det digitale; alternative måter å se; og den kreative kartleggingen av konsepter, mellomrom og ideer.

Denne artikkelen ble opprinnelig publisert på Den Conversation. Les opprinnelige artikkelen.

Relatert bok:

at InnerSelf Market og Amazon