Hvorfor Greta Gerwigs retning av "små kvinner" skaper store følelser og fortjente en Oscar

Hvorfor Greta Gerwigs retning av små kvinner skaper store følelser og fortjente en Oscar
| Little Women, den rørende historien om de fire mars-søstrene, fikk seks Oscar-nominasjoner. Sony Bilder

Greta Gerwig's Little Women (2019) har fått Oscar-nominasjoner i flere av de samme kategoriene som hennes solo-regi-debut, Lady Bird (2017). Mest bemerkelsesverdig er nok en skriftlig nominasjon for Gerwig, denne gangen i den tilpassede manus kategorien. I motsetning til Lady Bird, tjente henne imidlertid ikke en nominasjon til beste regissør. Kortlisten for den kategorien er, for 87. gang i 92 seremonier, alle mannlige, og noen vil kanskje si, alle heller macho å starte opp.

For å forstå hva som får en direktør nominert, må du forstå hva de gjør. Regissører er ansvarlige for å integrere hvert øyeblikk av en film - fungerer den kamerabevegelsen i dette rommet? Vil den drakten fungere for denne karakteren i denne situasjonen? - og for hvordan det ene øyeblikket forholder seg til et annet, som skaper dimensjoner av opplevelse som er avgjørende for suksessen til enhver effektiv film: tempo, rytme, humør.

Hvis dette er stillingsbeskrivelsen, oppfyller Gerwig mer enn kortlistekriteriene.

To tråder av tiden

I å tilpasse romanen til skjermen presenterer Gerwig historien ved hjelp av et dobbelt tidsskjema. Vi begynner med mars-søstrene spredt - Jo som skrev og underviste i New York, Amy i Paris, Meg giftet seg og Beth fortsatt hjemme. Når denne tidsrammen er etablert, hopper filmen frem og tilbake mellom den og en som starter syv år tidligere, med alle jentene under samme tak.

Denne strukturen går utover å oppnå narrativ økonomi. Ved å blande det temporale dekket bringer Gerwig øyeblikk fra karakterenes liv til nærhet til hverandre på måter som tjener og skaper mye av filmens emosjonelle effektivitet.

Det er her vi kan se levende forekomster av Gerwigs ferdigheter som en forfatter som griper seg sammen med hennes ferdigheter som regissør. I det kraftigste tilfellet av denne enheten hopper Gerwig mellom parallelle hendelser over de to tidsrammer for å forsterke den emosjonelle effekten av hver. For de som har sett filmen, vil de vite at den er i kulissene til Bets sykdommer. __


Få det siste fra InnerSelf


Det begynner med at Jo kom hjem fra New York for å komme til Beth. Vi blinker tilbake til at hun gjorde det samme under Beths første sykdom. Jo sovner ved siden av Beth. Når hun våkner, er sengen tom. Hun haster ned til kjøkkenet. Vi ser føttene hennes på trappene og hånden hennes på forviseren. Moren hennes vender seg mot kameraet, og avslører på denne måten Beth, ut av sengen og blir frisk ved kjøkkenbordet. Glede og lettelse flyter over.

Det er ikke mye senere at vi vender tilbake til nåtiden og kutter til Jo igjen. Sengen er tom. Jo går ned igjen, men saktere denne gangen. Vi ser føttene hennes på trappene og hånden hennes på forviseren. På kjøkkenet snur moren, men denne gangen er hun alene og gråter ved bordet. En narrativ hendelse gis en form som gjør effekten på en gang mindre direkte sentimental og mer dypt emosjonell.

Å lage følelser

Den vedvarende struktureringen av publikums emosjonelle opplevelse kan være Gerwigs største prestasjon i Little Women. Hitchcock er sannsynligvis det mest kjente eksemplet på en regissør som erkjente at det som til syvende og sist blir rettet er betrakterens emosjonelle respons. Men mens Hitchcocks publikumsposisjonering har en tendens til det sadistiske, jobber Gerwig i et veldig annet emosjonelt register. De viktigste følelsene hun søker å skildre og fremkalle er glede, vennlighet, raushet og åpenhet for andres opplevelser.

Little Women er full av øyeblikk med delt glede. Noen ganger er dette sentrale begivenheter, som bryllup eller gjensyn, men filmen gir også plass til mer hverdagslige tilfeller - for eksempel en kort scene hvor søstrene, kledd ut som menn og kjører det leserne av romanen vil kjenne som Pickwick Club, harrumph med påvirket egenvikt ved hverandre mens du tygger på rør og stempler føttene, alle gleder seg over og mater av hverandre.

Utfordringen med å måtte scenebilder og styre handlingen for fire (eller flere) hovedpersoner blir en ressurs for Gerwig. Organisert kaos og overlappende dialog skaper en tiltalende følelse av mas. Å være i stand til å kutte i rekkefølge til fire nærbilder gjør at de smittende emosjonelle responsene til karakterene kan forsterkes og forlenges for noen få ekstra takter.

Mot slutten av Little Women, når hun blir spurt om hennes forfatter, forteller Jo søstrene at hun har skrevet om hele livet, men er bekymret for at dette emnet er for trivielt til offentlig konsum. Tilsvarende samkjører Gerwigs nye arbeidskraft henne med filmskapere som unngår verdenshistorisk "begivenhet" eller "betydning" til fordel for å forfølge mer verdifulle muligheter for filmkunst.

Hvorfor Greta Gerwigs retning av små kvinner skaper store følelser og fortjente en Oscar Greta Gerwig fikk en regi-nominasjon for sin første film Lady Bird, men ble oversett for Little Women. Tinseltown / Shutterstock

Kanskje Jean Renoir- Mange filmelskers kjente eksempel på regissøren som legemliggjorde og fanget gavmildhet for filmskaping - satt det best i et brev til en nedstemt skuespiller Ingrid Bergman, trøstet henne etter den katastrofale mottakelsen av Joan of Arc (1948). Renoir forteller Bergman at han ser sitt tidligere forsvar av viktigheten av "store fag" som dumhet, og beklager at han ikke har sett tydeligere "hva alene er verdt" i filmskaping: "detaljene i menneskets uttrykk".

Slike detaljer florerer hos Little Women. Gerwig bygger filmens overveldende emosjonelle opplevelse ut av en serie helhjertede menneskelige møter, realisert med varme og glede. Dette er en bragd med å regissere alt for sjelden forsøk, som indirekte attesteres av filmene på årets Oscars-kortliste for retning, som fokuserer på konfrontasjon og vold. Så å ha lykkes med bragden like dypt som Gerwig har i Little Women, burde sikkert ha tjent henne en Oscar-nominasjon.Den Conversation

Om forfatteren

James Zborowski, universitetslektor i film- og TV-studier, University of Hull

Denne artikkelen er publisert fra Den Conversation under en Creative Commons-lisens. Les opprinnelige artikkelen.

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

følg InnerSelf på

facebook-ikonettwitter-iconrss-ikonet

Få den siste via e-post

{Emailcloak = off}

FRA REDAKTØRENE

Hvordan motvirke fryktens epidemi
by Marie T. Russell, InnerSelf
Deling av en melding sendt av Barry Vissell om epidemien av frykt som har smittet mange mennesker ...
Hvordan ekte lederskap ser ut og høres ut
by Robert Jennings, InnerSelf.com
Lt. Todd Semonite, sjef for ingeniører og øverstkommanderende for Army Corps of Engineers, snakker med Rachel Maddow om hvordan Army Corps of Engineers samarbeider med andre føderale byråer og ...
Hva som fungerer for meg: Å lytte til kroppen min
by Marie T. Russell, InnerSelf
Menneskekroppen er en fantastisk skapelse. Det fungerer uten å ha innspill til hva vi skal gjøre. Hjertet slår, lungene pumper, lymfeknuter gjør tingene sine, evakueringsprosessen fungerer. Kroppen ...