Mange landlige amerikanere føler de varige effektene av 2008-resesjonen hver dag. Lønnene har vært stillestående for det siste tiåret, og jobber har returnert til byer med en hastighet 4 ganger raskere enn i landlige samfunn. For mange arbeidstakere kan denne typen økonomiske vanskeligheter spenne alle aspekter av livet, fra karrieremuligheter til familieforhold.

I sin nye film, Bekreftelsen, Bob Nelson utforsker disse vanskelighetene i det moderne amerikanske livet med en tilsynelatende enkel historie om en far og sin unge sønn. Walt (Clive Owen), en nylig utestengt, utenom arbeidstaker, har sine antikke verktøy stjålet fra sin lastebil samme dag han har vært opptatt av å se sin fremmede sønn Anthony (Jaeden Lieberher). De to tilbringer de neste dagene som søker etter Walts verktøy, sin eneste kilde til inntekt og stolthet.

Nelson er innfødt i Washington State og vokste opp i en stor familie avhengig av pengene hans pappa laget som mekaniker. Det forholdet inspirerte sitt første manus, Nebraska, som ble regissert av Alexander Payne og vunnet anerkjennelse som en av de best reviderte filmer av 2013.

I begge film møter fedre og sønner hardkornede amerikanere - folk sliter med ledighet, underbeskatning, narkotikamisbruk og desperasjon - og eksemplifiserer hvorfor kompliserte forhold mellom fedre og sønner er verdt kampen.

Nylig snakket jeg med Bob Nelson og spurte ham hvordan disse fiktive fedre og sønner gjenspeiler forholdet til sin egen pappa, og hvordan det er å lage uavhengige filmer om blåskjoldsfamilier på en tid da krimmer franchiseunderholdning regulerer kinoer.

Nelson: Det er ganske mye bakgrunnen min. Jeg startet i en liten by sør for Seattle, i Kent, Washington. På den tiden var det mer landlig. Min far var mekaniker og vi levde på lønnsslipp. Det var fem barn, totalt 7 av oss. Det var et godt liv på noen måter, men så langt som penger går det alltid litt stramt. Min mor gikk endelig til jobb da jeg var i junior høy for å kompensere for det.

Jeg lærte fra Harper Lee, hvordan hun tok livet av henne og forvandlet det til Å drepe en sangfugl.

Jeg jobbet meg gjennom videregående skole og college som vaktmester. Det var tilbake i '70'ene. Da jeg var ferdig med college i 1978, lager jeg $ 5 en time som vaktmester. Og det var ikke så lenge siden at vaktmesterene fremdeles lager $ 5 en time, tretti og noen merkelige år senere. I mellomtiden har prisene gått opp fem eller ti ganger på ting. Det stikker alltid med meg, og jeg tror det er viktig i film at vi reflekterer det.

Zumski Finke: Tror du det er mangel på filmer om blåsere i Hollywood?

Nelson: Jeg gjør. Du ser det mer i romaner. Jeg ser det ikke så mye på TV, selv om vi ser flere viser de siste årene på grunn av Netflix og Amazon, og vi får mer mangfold på det. Men filmer, vi er stadig i ferd med å fange opp.

Zumski Finke: Begge filmene du har skrevet, fokuserer ikke bare på små, økonomisk deprimerte samfunn, men også på fedre og sønner.

Nelson: Begge filmene trekker tungt fra mitt eget liv. Jeg lærte fra Harper Lee, hvordan hun tok livet av henne og forvandlet det til Å drepe en sangfugl. Noen av det er sant, men du tar den sannheten og gjør den til noe annet. Det kan virke rart, men begge fedre i Nebraska og De Bekreftelse kom fra min egen pappa. Bruce Dern og Clive Owen ser kanskje ikke ut til å ha mye til felles, men det er en kjerne der.

Når jeg skrev Nebraska Jeg brukte mange familiehistorier, mye av det fra onkene mine. Min far mistet tennene på jernbanesporene, og han ble skutt ned i 2. verdenskrig, som jeg ikke visste om før jeg var voksen.

Zumski Finke: Har du en sønn eller egne barn?

Nelson: Nei, det gjør jeg ikke. Dette er alt basert på mine tilbakemeldinger om å være sønn. Jeg kan ta et sidelangt blikk på vennene mine og slektninger som har barn, men jeg tegner hovedsakelig på mitt eget forhold med min far.

Zumski Finke: Religion spiller en viktig rolle i filmen. Kan du snakke litt om hvordan det påvirkes av ditt forhold til den katolske kirken og med foreldrene dine?

Nelson: Faren min, jeg tror ikke han var ekte religiøs. Han gikk bare med. Moren min var en devout katolsk og er fortsatt. Hun er 88 år gammel nå. Jeg begynte katolsk og drev bort i mine tenåringer.

Når lønnene er lave, kan folk bli desperate, matre av hverandre og smelte ut.

Anthony's konfessjonsscener er ganske nær virkeligheten for meg. Bekjennelse var alltid litt skummelt. I motsetning til Anthony som er så ærlig at han ikke kan fortelle noen synder til presten, gjorde jeg det ikke. Hvis jeg ikke kunne tenke på noe, ville jeg gjøre dem oppe.

Zumski Finke: I filmen ser kirken og økonomien sammen. Tror du at din mors forhold til kirken var knyttet til familiens økonomiske situasjon?

Nelson: På den tiden, i 1960s og tidlig '70s da jeg skulle gå til kirken, var det absolutt en følelse av fellesskap. Hvor jeg vokste opp, tror jeg ikke den økonomiske skillet var så stor. Vi alle følte en del av samfunnet ved at vi var sammen med dette. Vi hadde ikke folk som bor i herskapshus, og vi hadde ikke mye fattigdom rundt oss. Vi var alle lavere middelklasse.

Zumski Finke: Jeg liker hva Walt sier til sin sønn om religion, i hovedsak, kirken er noe du kan gjøre som gjør din mor glad, og det er ikke vanskelig eller tungt.

Nelson: Walt prøver å gjøre en sak for sin sønn å være god, og gjøre det bra. Et eksempel på det i filmen er at det aldri skjer for Walt å stjele andres verktøy.

Like mange ganger som pappa så på hans verktøy som ble stjålet, kunne jeg aldri forestille meg, selv med hans problemer, å stjele andres verktøy. Jeg tror Walt finner en egen moralsk kurs, men finner at kirken er unødvendig for ham.

Zumski Finke: Det er en ganske skremmende tilbaketrekningsscene i filmen. Kan du snakke om beslutningen om å gjøre den scenen like intens som den var?

Nelson: Min far var en livslang alkoholiker - en fungerende alkoholist som fedrene i Nebraska og Bekreftelsen.

På et tidspunkt ga han opp med å drikke. Jeg var sannsynligvis litt eldre enn Anthony på den tiden, men han gikk gjennom tilbaketrekning som var ganske nær det du ser der. Og jeg visste ikke hva som skjedde. Jeg visste ikke noe slikt kunne skje når du slutte å drikke.

Zumski Finke: Mange av karakterene i filmen er i forskjellige tilstander av arbeidsledighet, narkotikamisbruk eller alkoholisme. Du har en film full av folk som sliter med å gjøre det så godt de kan. 

Nelson: Det er sant, selv når du endelig kommer over den sanne tyven.

Mange avgjørelser kommer ut av desperasjon. Når lønnene er lave, kan folk bli desperate, matre av hverandre og smelte ut.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}