Confessions Of A Tone-Dove Music Professor

Hvordan er dette for et sjokk, horror overskrift: "Tone-døv professor i musikk ved Liverpool University". Kan det være sant? Vel, til et punkt, ja. Det er komplisert.

Jeg er musikkleder i Liverpool, men jeg kan ærlig talt ikke legge ut et notat når jeg prøver å synge - og du vil absolutt ikke at jeg skal slå meg opp på dørstokken din. Da jeg var på skolen, fortalte en dirigent en gang at jeg hadde en "stemme som en sprukket gryte" (som de sier i Ungarn).

På den annen side kan jeg sikkert diskriminere tonehøyde akutt når andre mennesker spiller eller synger, eller på opptak. Og en korrekturleser av en av mine bøker skrev en gang, jeg citerer: "Spitzer er en fullstendig musiker".

Så hva skjer? Det fascinerende er at det å være musikalsk kan ta mange former. På det mest spektakulære nivå, er jeg overrasket over folk i alle aldre som kan nagle et notat uten problemer, fordi de kan forestille seg det i hodet og da forteller hjernen deres vokalfoldene i strupehodet for å justere lengden og spenningen for å finjustere en tonehøyde. Resultatet er den slags krystallklar, resonant tone du hører i choirboys på evensong.

Og da det kom til Florence Foster Jenkins, den beryktede og mye elskede "diva" fra tidlig 20th century New York, var den fine tuningen hilarisk skikkelig.


innerself abonnere grafikk


{youtube}qtf2Q4yyuJ0{/youtube}

Men det er ikke bare en vokal evne. Gifted string-spillere - som min tiår gamle datter - kjenner instinktivt hvor de skal legge fingrene på den ubøyde broen av fiolin eller cello for å produsere det perfekte notatet (gitaristene jukser fordi de har frets!). Jeg sier "instinktivt", men det tøffe spørsmålet er faktisk om folk er født med denne gaven, eller om den kan formes gjennom musikalsk trening.

Det er tegn på at døvhet, eller medfødt amusia, er genetisk, og jeg har sannsynligvis arvet min fra min mor. Men linjen mellom musikalsk natur og næring er uklar. Selv de sangere som ser ut til å spiker et notat, snyder litt. Det som virkelig skjer er dette: notatet de sang først kan være litt ut; deres ører plukker opp dette veldig raskt, og deretter deres strupehode justerer banen slik at de hjemmer seg gradvis på riktig notat, ører og strupehode som arbeider i perfekt partnerskap.

Disse uendelige justeringer skjer i mikrosekunder, så det kan virke å være øyeblikkelig og "naturlig". Men det er det ikke; det utfolder seg i tide. Og det kan forbedres gjennom praksis, og trening. Koordinasjonen av øre og strupehode er like mye en lært ferdighet som å lære fot og håndkontroll når du kjører bil.

Jeg er også en dårlig sjåfør, og jeg kan ikke danse. Men det er mange spesialiserte ting jeg kan gjøre i musikkverdenen, så vær så snill å ikke tilbakekalle stolen min ennå. Jeg er en anstendig pianist og kan utføre Beethoven og Chopin. Jeg pleide å være en komponist (definisjon av en komponist: noen som ikke har gitt opp sammensetning). Min dagjobb er musikkteoretiker og analytiker, som er musikkversjon av litteraturkritiker eller språkforsker på engelsk.

Dyp lytter

Jeg tenker og skriver om hvordan komponister (inkludert popartister som Prince) lager sine arbeider gjennom musikkens språk. Min ferdighetssett inkluderer å kunne stille en musikalsk poengsum stille, akkurat som vi leser en bok uten å måtte vokalisere hvert ord (som pleide å være praksis i tidligere år). Jeg kan "auralise" (ja det er et ord) poengsummen til en symfoni, og forestille hver notat i hodet mitt som en katedral av imaginær lyd. Jeg kan da mentalt navigere den katedralen og teoretisere hvordan den ble bygget. Så jeg forestiller meg musikk som et romlig objekt.

Da jeg var student, pleide jeg å pinne sider av Beethoven pianosonatas oppe på veggene mine, hvor andre hadde Athena-plakater. Musikken var både lydløs og sonisk vakker for meg. Den beste analogien jeg kan tenke på, er når det tegnet i Matrisen forteller Neo at de kan se gjennom biter av grønn datakode på skjermen og visualisere ansikter og handlinger.

Jeg understreker at denne evnen ikke har noe å gjøre med matematikk, og det er ikke noe "abstrakt" i min erfaring. Når du har lært (og det er lært), er musikken på disse sidene så sonisk sant for meg som noen ytelse. Til sammen er jeg det du kan kalle "en dyp lytter".

Jeg kan ikke bevise dette, men jeg mistenker at jeg har lært å gjøre det fordi, ikke på tross av min døvhet, som en slags kompenserende håndteringsmekanisme. Det vil si at en appetitt til de stille, imaginære stemmeene til musikkteori er opptjent gjennom en evne til å drepe darlings av ekte, akustisk hørende notater.

Hvis du er for festet til lydens overflate, vil du ikke muskel inn i den hemmelige rekkefølgen av ting. Uansett, alt som bare er spekulasjon. Jeg antar at jeg teknisk sett ikke er helt "tone-døv", da den kliniske kontoen av medfødt amusia er funksjonshemmingen til både å høre og reprodusere relativ tonehøyde - og jeg kan høre godt. Underskuddet kommer med reproduksjon.

{youtube}e3xDGq8vM9c{/youtube}

Selv om jeg er plaget av min sprukne stemme av familie og venner hele tiden, har jeg ikke noe imot, fordi jeg er i godt selskap. Berømte tone-deafers inkluderer Pope Francis, Charles Darwin, Che Guevara, samt Mumbles pingvinen fra Happy Feet og Shaggy i Scooby Doo. Jeg sier at jeg kan høre tonehøyde, men datteren min lar meg aldri stille henne fiolin.

Den Conversation

Om forfatteren

spitzer michaelMichael Spitzer, musikkleder, University of Liverpool. Han er interessert både i hvordan musikk fungerer som et objekt for uttrykk og refleksjon, og hvordan musikalske materialer er jordet i hverdagens verden av menneskelig utførelse, påvirkning og ideer.

Denne artikkelen ble opprinnelig publisert på Den Conversation. Les opprinnelige artikkelen.

Relaterte bøker

at InnerSelf Market og Amazon